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第二节 宁夏话剧团的成立与撤销（第1页）

第二节宁夏话剧团的成立与撤销

20世纪50年代末，我国话剧艺术最重要的成就是组建了一支专业化队伍。中国戏剧家协会资料显示，1958年全国有国营话剧院（团）148个，从业人数达到1万余人，正是这样一支人数众多、受过专业训练、稳定的话剧工作者队伍，维持着话剧艺术生产的平稳运转。60年代初期，中共中央宣传部在《关于当前文学艺术工作若干问题的意见（草案）》（简称《文艺八条》）中指出贯彻执行“百花齐放、百家争鸣”的方针，对各地的文艺事业发展也加大了支持的力度。随着宁夏话剧事业逐步发展，由50年代末期的话剧组发展成为话剧队，这一时期编剧、导演、演员、舞美设计、剧场管理等人才不断涌入，队伍不断壮大，已具备从宁夏文工团分离，独立建团的条件，开始筹建宁夏话剧团。

在文化事业的统筹上，宁夏文教部门也意识到话剧一直没有独立剧团，相对薄弱，希望通过成立话剧团发展并繁荣宁夏的文艺事业，这种认识，成为宁夏话剧团成立的推手。1963年12月上旬，自治区文教厅向自治区人民委员会提出了《关于建立自治区话剧团的请示》，文件很快得到批准并指出，为了更好地适应社会主义革命和社会主义建设发展的新形势，进一步加强话剧艺术的宣传作用，提高艺术质量，满足广大人民群众日益增长的文化需求，同意将宁夏文工团话剧队分出，建立宁夏话剧团。1964年1月9日，宁夏话剧团成立，杨韧任团长，叶勃任支部书记、副团长。剧团设有办公室、政工科、演员队、舞美队、业务科、创编室、艺委会。

宁夏话剧团成立后，分别于1964年和1965年排演了两部自创话剧《不锈的马刀》和《金梁玉柱》，这两个剧目对于剧团来说具有开创性意义。因为之前，剧团演出以引进其他省（区、市）剧目为主，当时国内信息并不发达，话剧的传播需要通过各省（区、市）相互引进，有的话剧演出后也会被拍摄成电影，如1959年上映的《万水千山》根据陈其通同名话剧改编，1960年上映的《马兰花》根据任德耀同名话剧改编，1964年上映的《霓虹灯下的哨兵》根据沈西蒙等的同名话剧改编，1964年上映的《千万不要忘记》根据丛深同名话剧改编。这也说明，当时文艺剧本数量比较少，这种情况之下，宁夏话剧团两年演出两部自创话剧已蔚为可观。

1964年，宁夏话剧团成立不久，为了参加自治区文艺调演，剧团打算把李颖编剧的《不锈的马刀》搬上舞台。该剧紧跟时代，大胆呈现主人公大英返乡参加生产，和四英小组的姐妹们在农村广阔天地里艰苦奋斗的现实生活。为了使这部话剧产生影响力，在导演肖冬提议下，特意借调当时有名的宁夏吴忠秦腔剧团旦角演员马桂芬作为主角，以满足观众需求，增加上座率。然而排练中发现，作为秦腔演员，马桂芬在表演上带有秦腔表演特点，而话剧表演主要呈现人物内心的体验，表演方式需要转变，马桂芬习惯了秦腔唱念中的陕西话，话剧道白需改用普通话，这一点上也需要反复练习和纠错。这些问题，在剧团排练中经过严格训练以及不断改进，最后得到了解决，马桂芬也很好地塑造了人物形象。此外，在舞美设计、灯光、道具制作以及服装上，宁夏话剧团也作了足够的投入，以求达到理想的演出效果。当时，首演在银川剧院，观众反响很好，一共上演5场，票价根据座位分别为3角、4角、5角，剧场座无虚席。

1965年，宁夏话剧团需要到甘肃省兰州市参加西北五省区第一届现代戏观摩大会，考虑到参加这次活动代表宁夏的文艺水平，剧团领导班子决定创排一个新的话剧参演。于是，再次选中李颖的另一个剧本《金梁玉柱》。当时李颖在《宁夏文艺》编辑部工作，并不是剧团的编制，这也说明宁夏话剧团成立最初的几年缺少编创人才。《金梁玉柱》讲的是在兴修苍龙峡水库的过程中，党支部书记海东兰带领群众勇于斗争，建设农村基础设施的奋斗故事。剧团领导班子考虑到剧团成立时间较短，一些青年演员还不能担当第一届现代戏观摩大会这样重要的演出任务，认为吴忠秦腔剧团马桂芬主演的《不锈的马刀》上座率很高，受到欢迎，于是《金梁玉柱》再次邀请她和汤冰作为主演，导演由中华全国总工会文工团1961年调到宁夏话剧团的王德龙担任。《金梁玉柱》排练完成后于1965年7月参加了陕西、甘肃、青海、新疆、宁夏共同举办的第一届现代戏观摩大会。这次活动参演节目47个，其中现代剧35个，反映社会主义革命的剧目有29个。

此次活动历时一个月，于8月16日结束。据《戏剧报》1965年9期的《西北地区现代戏观摩演出大会胜利闭幕》一文记载，活动结束时，时任文化部副部长的石西民参加了闭幕式并发表讲话。时任中共中央西北局第一书记刘澜涛，书记处书记高克林、张达志、胡锡奎、王甫、王林和书记处候补书记刘刚等出席了闭幕式。由此可见，这次活动是西北五省（区）戏剧工作为建设社会主义服务的一次大检阅。现代戏观摩大会期间，宁夏话剧团的《金梁玉柱》被安排在第一轮演出，共演出10场，获得广泛好评，彰显了宁夏文艺的实力。

1964年至1965年间，宁夏话剧团还上演了4部引进的话剧。《退亲》抨击了封建主义的婚姻制度，针对群众中仍存在的传统婚姻束缚和旧的封建恶习进行批判，同时配合宣传《中华人民共和国婚姻法》；《艳阳天》以民兵排长肖长春带领广大群众生产自救战胜灾荒为故事线索，突出了50年代中期的阶级斗争，和对反对社会主义建设思想的抵抗；《女飞行员》以林雪、杨巧妹、项菲三位女飞行员因腿部负伤、文化水平低和资产阶级思想斗争为主要内容，刻画了三位个性鲜明的人物形象，表现三位女性一心为国家建设服务的故事；《豹子湾的战斗》讲述1940年，在前线与日寇浴血奋战的八路军某部奉命回师保卫陕甘宁革命根据地，在革命根据地参加大生产运动，为此，连长丁勇和战士们求战心切，产生思想波动的一连串故事。这4部话剧紧密配合当时国家形势，反映出60年代现实题材话剧的面貌，以及话剧工作者发挥极大的工作热情，在舞台上表现艰苦卓绝的革命斗争，鼓舞人民群众坚持党的领导，全身心投入社会主义建设。

1966年至1968年，宁夏话剧团演出的话剧有《敢想敢干的人》《孔雀与乌鸦》《一口二舌》《不要随地吐痰》《十六条枪》《向党交心》《降龙伏虎》《智取威虎山》《星火燎原》《红花》《谁光荣》《最后一幕》《槐树庄》《剑竿河边》《借刀》《夜闯完达山》《同志，你走错了路》《抓壮丁》《结婚进行曲》《兵临城下》《霓虹灯下的哨兵》《千万不要忘记》《金光大道》《红浪东风》《风华正茂》等一大批外省引进的剧目。这些剧目由国内各大文艺团体创排，例如：武汉话剧院1958年首演的《一口二舌》，长春市话剧团1959年首演的《敢想敢干的人》，中国青年艺术剧院1959年首演的六幕话剧《降龙伏虎》，上海工人文化宫为庆祝中华人民共和国成立十周年创作的独幕话剧《红花》，战友话剧团1960年首演的五幕话剧《槐树庄》，冀中军区火线剧社1961年首演的《十六条枪》，四川人民艺术剧院1961年首演的《抓壮丁》，南京军区前线话剧团1963年首演的话剧《霓虹灯下的哨兵》等。

20世纪60年代，我国各大话剧院（团）每年自创剧目并不多，因此新的话剧首演后会被其他话剧院（团）引进演出，以解决话剧剧目数量不足的问题。这一时期话剧表演尚处在摸索与探讨阶段。例如，1956年，第一届全国话剧观摩演出在北京举行时，邀请苏联、罗马尼亚、阿尔巴尼亚、南斯拉夫等12个国家的戏剧家代表前来观看。这些交流观摩使我们的话剧演员有了学习的机会，也对自身的不足进行了深刻的反思，也发现了一些问题，诸如片面追求生活的真实，忽视了艺术的表达；强调内心体验，忽略了外部技巧的训练和舞台的外形展现等。进一步认识到我国戏曲表演的优势，夯实戏曲中的基本功，力求在话剧表演时能够在读词、手势、眼神、身段、步法等方面都具有丰富的艺术表现力。

20世纪60年代我国的话剧正经历着不断的探索与尝试，而这期间受当时环境影响话剧发展也形成很大的阻力，造成话剧创作的一些停滞。以宁夏话剧团为例，自1964年和1965年推出李颖编剧的《不锈的马刀》和《金梁玉柱》后，剧团再无自创剧目出现，1969年演出3次，分别是1969年元旦参加了地区文艺宣传演出活动；1月3日在红旗剧院上演话剧《智取威虎山》片段；12月31日在8037礼堂演出话剧《张思德》片段。同年，宁夏话剧团被迫解散，仅有18人留在宁夏文工团舞蹈队继续从事文艺演出，其余演职人员被遣散，改行从事工人、店员、教师等职业。

梳理宁夏话剧团的初期发展，从1964年成立到1969年剧团解散，这5年里很多话剧工作者为宁夏文艺事业繁荣发展付出了心血和努力，使宁夏话剧在地方戏剧舞台占有一席之地。特别是1964年、1965年李颖创编的《不锈的马刀》和《金梁玉柱》，填补了宁夏话剧团自创剧目空白，虽然60年代末，宁夏话剧团被迫暂时解散，但是离开剧团的话剧工作者仍然抱着对话剧事业的不舍与热爱，等待着重新回到舞台，投身到为社会主义国家建设宣传服务的工作中去。